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“Top30成長力設計機構”榜單發布暨“設計進化論”論壇
所屬:油漆涂料資訊 -> 油漆涂料新聞資訊 瀏覽: 734 文章來源: 中國建材市場網
摘要:2018年12月7日下午,“Top30成長力設計機構”榜單發布暨國際設計傳媒獎“設計進化論”主題論壇在深圳瑞吉酒店圓滿落幕。

    2018年12月7日下午,“Top30成長力設計機構”榜單發布暨國際設計傳媒獎“設計進化論”主題論壇在深圳瑞吉酒店圓滿落幕。

▲ 現場圖片

    本次活動由現代裝飾雜志主辦,宏陶陶瓷獨家贊助,鳳凰家居對此做了全程視頻直播。此次論壇的主持是現代裝飾雜志社主編陳雅男女士,出席本次活動的嘉賓有現代裝飾雜志社總經理張志有先生,宏陶陶瓷總經理曹剛毅先生,著名設計師、水平線設計品牌創始人兼首席創意總監、創基金理事琚賓先生,臺灣漂亮家居總編輯張麗寶女士以及眾多的設計師們。

▲ 部分嘉賓簽到圖片

▲ 活動主持 現代裝飾雜志主編 陳雅男

    Top30成長力設計機構2018榜單發布

    主辦單位:現代裝飾雜志社        

    主贊助商:宏陶陶瓷

    支持品牌:Modern Masters 藝術涂料

    “TOP30成長力設計機構”是由《現代裝飾》發起,聯合三十余家主流權威媒體共同發布的指數評選,立足專業,遵循商業發展規則,旨在推選出年度三十家最具競爭力且有著穩健表現的優秀設計機構,關注設計迭代的良性發展,發現設計行業發展的上升力量。用數據與實證詮釋“設計迭代”的演進過程!這既是對設計行業的有序梳理,也將促進整個設計產業鏈的良性發展。

    領導致辭

▲ 宏陶陶瓷總經理 曹剛毅

    一個優秀的設計作品的落地與出品,離不開材料品牌的完美配合。而一個高品質的評選項目,同樣離不開贊助機構的鼎力支持。本次活動的獨家贊助品牌宏陶陶瓷總經理曹剛毅先生在致辭中講到:“在設計產業鏈中,設計并不是單獨的存在,好的設計需要好的產品,好的設計和產品都需要文化和靈魂打動人心。未來設計產業的發展將進入優勢整合、資源共享的時代,作為優質的材料商和品牌商,宏陶陶瓷深知瓷磚行業和裝飾設計行業本就密切的互融關系,由宏陶出品的瓷磚產品不僅會從實用的角度滿足家居的裝飾需求,同時也會從設計的角度滿足設計的需求。宏陶陶瓷期待與優秀的設計平臺、設計傳媒、設計師整合資源,弘揚中國設計精神,挖掘和推廣中國設計新力量。”

    頒獎環節

    TOP30成長力設計機構從從今年下半年啟動以來,共收到了來自全國各地三百家設計機構的投稿參評,經過組委會的縝密評審,推舉出本年度成長力設計機構TOP30強。

    Top30成長力設計機構榜單:

    (排序不分先后)

▲  

DZ設計,西安   

東咫集團,南昌

共生形態,廣州    

開山設計,廈門

派尚設計,深圳    

堂晤設計,上海

星翰設計,重慶    

一橫一豎,廈門

正方良行,佛山    

筑祥設計,鄭州

▲ 

博思道設計,佛山    

道和設計,福州

名谷設計,南京    

品辰設計,重慶

尚諾柏納,廣州   

TCDI創思國際,廣州

天恒設計,上海   

湘蘇建筑設計,長沙

意內雅,杭州   

鄭樹芬設計,深圳

▲ 

迪卡建筑設計,西安      

東稻設計,福州 

立品設計,廣州      

麗凱裝飾設計,上海     

櫓班設計,南昌 

美格美典,廈門

山乙設計,長沙     

西元繪設計,鄭州

意象設計,重慶

伊派設計,深圳

▲ 合影

    琚賓演講&“設計進化論”主題論壇 

    主題演講

    本屆傳媒獎的主題是“設計進化論”,不是所有演化都是進化。我們將生物界中耳熟能詳的進化概念納入到設計領域的討論范疇,以發展的眼光看待設計,希冀在思考和分析的過程中能發現當下,洞見未來。

    本次論壇特邀著名設計師、水平線設計品牌創始人兼首席創意總監、創基金理事琚賓老師來做演講,其主題是“獨白與載體”。

▲ 著名設計師、水平線設計品牌創始人兼首席創意總監、創基金理事 琚賓

    琚賓:我的演講題目是“獨白與載體”。相信設計師初期階段和發展的過程,到最后都是自我的獨白,過程中我們會面對社會的價值和行業的訴求,走到最后,好的作品就是自己的表述,設計師一定要尋找一個載體來實現價值。設計師一般會把美學放在首位,特別是室內設計,多數時候會把設計的第一要素——美傳遞給我們的受眾群體,會把自我價值按照自己的方式傳遞給別人,而且特別快。我們要反省,設計師群體駕馭、統籌、自認為美的體現到底在社會上能起到什么作用?我們的任務是將建筑的實踐從純美學的思維掌控中解放出來,回到初衷——建造。在土地上建造的時候才能回到設計最開始的初衷。

    第一個分享的項目是我正在做的天主堂。它在莆田,靠著大海、對面是臺灣,在一個鄉下,周邊村莊里大部分人都信天主教。我對這個場所的印象很深,回來我們做了廣度的研究,對場地做了很多設計拓展的思考,選取了拓展之后的方向,這些方向會從不同的角度對場地進行回應。

    我想跟大家分享的是“關系”。鄉下他們每天都在看海,開窗就是海,設計師怎么讓他們看到不一樣的海?于是有了剖面,下面是神父、信眾待著和住的地方,上面是精神性的空間。然后有了模型分析,最簡單的方體落在六塊巨石上,用方和圓的結合構成設計的要素。時間會對材料進行陽光和空間的變化,表面上所有材料用的是海邊的貝殼,掛在外墻上看上去是透明又反光的材料。通過鄉下的通道會踏步到第一境空間,材料是夯土配混凝土,推開有內院,內院有裝置性的樓梯通到住的地方,中間有一棵大樹,我們會在房間里看到大海,一直往上走回望的時候,房子會被綠色和植物聯系在一起。上去要經過一片樹林和坡道,坡道會遮擋視線。進到房子坐下來就能看到海,站起來只能看到天。內部是幾塊巨石支起的方形的結構,質樸的方體和內部復雜性有一種對抗,這也是回應了場地、回應了時間,也回應了關系。

    第二個項目是章堰村文化館。項目旁邊有一個城隍廟,我們準備蓋一個圖書館、兩個酒店和修復所有的河道。我們對場地進行了完整的梳理,決定哪塊先作為突破點,作為對建筑、新建筑與鄉村的回應。項目中要干預的地塊有城隍廟、稻田、文化館、書院,還要設計一個新的圖書館。我們最先做的是文化館的板塊。這是當下江南地區非常普遍的中國村莊,這里有三個部分,一個是完好老房子的存在,旁邊有一個倒塌的老房子,還有一塊空地,我們要讓它變成一種生存、生長和新生。生存是基于對老房子的保留,生長是因為老建筑中生長出現代的功能體建筑和構筑,新生是要在空地上建設屬于這個時代的新房子。這三個同時存在的時候,我們就解決了現在農村面臨的問題。在江南地區,光影、記憶都是非常重要的,還有新建筑與老建筑之間的有機性,以及新建筑和老建筑間的對比,包括怎么能把新建筑植入老建筑,進行脫胎之后的施工方法。我們在對中國文化、中國離開城市之后的鄉村以及城郊進行干預、思考,以“農村包圍城市”的方式逐漸思考我們的房子怎么蓋,怎么進行建筑、室內的一體化處理。

    另外一個項目是蒙頂山禪院,在四川雅安。雅安處在藏地,里面有藏傳和漢地佛教交接的地方,這是我所有項目中最好的場地。我們在場地做了勘探,展開了大量的模型分析,我們選取可能性,通過這些可能性找到我們想要的。有相、無相、眾生相,這三個構成了寺院的體驗性感知的精神內核。

    經過吊橋就到了這個場地,經過一些空間,佛塔端頭另一邊懸崖上掛一個茶室,通過銀杏的院子,有坡地的踏步入門,再入小門,進來之后有一個多功能的空間關系。再往前走進到寺院也是小門,不進寺院也可以坐在水院中喝茶,水院會讓你和之前的場地拉開距離,這個時候你已經開始進入寺院。我規定進寺院的人必須抄《心經》,這個地方就是抄《心經》的地方。抄《心經》會感受到有水面又不讓你看清水,視線會看到內圍合的院子有大樹和石頭,出來之后往右走去精神性完整被人規定的空間,往左走進入被自然感染的空間。這是一趟被我規定的路徑。還有一趟是我釋放的路徑,就是佛塔。兩面會有當代性構筑的內容,經過一些朦朧光的控制進入禪修時間。不管是教堂、文化館、圖書館、寺院,都指向精神的價值,這也是我在設計中最感興趣,也是愿意深度挖掘的,里面含有人文、藝術和追求。

    陽朔Alila酒店之前有在講座中提過。這個場地優點和缺點同時并存,優點是挨著漓江,缺點是挨著一條公路,非常吵。如何在這樣的場地規劃出能讓客房最大化的滿足的場地,同時對老建筑進行保護,實現空間的體驗?我最開始思考的是我們和自然的關系。設計的本質來源于自然,溫度來源于鄉土,感動來源于人文,高貴來源于學養。鄉土、人文、學養對我來說很重要。但傳統和文化在所有的設計師語境中都要慎重,一不小心我們就會跳進文化的陷阱,甚至我們會不自知地認為文化就是我們走到端頭的路徑,但我感覺文化就是放在兜里,用的時候輕輕地拿出來,而且不要講那么多故事。蘇東坡說“出新意于法度之中”,在框框中能做到最好,就是最牛的設計師。地域性是我比較在意的,我不太愿意或善于討論文化本身,因為當地的地域性包含的內容比文化本身更具有廣義性。

    建筑有幾點很重要,新和舊的關系以及在地性和處理時的力量,力量包括重和輕的關系。室內有兩套策略,老房子要做的是體驗、記憶,新房子要做的是舒適、待得住、能坐下來,這兩個路徑構成了兩種色系。老房子里體現的滄桑、力量、渾厚、老工業和色彩之間形成對抗,包括當代家具和原創家具的對比,藝術家對藝術品的應用。藝術是空間的眼睛,對藝術的理解,對藝術的修養和空間中應用藝術的方式直接決定這個空間的段位。

    西塘Naera度假酒店,我們做了三個關系,里面有酒店、有機農場,湖的旁邊做了一個圖書館。整個大堂都是用的竹編,所有的公共空間,大堂、餐廳、咖啡、書吧、花店都圍繞著水院中間形成內圍合像環秀山莊一樣的平面,這是非常典型的江南處理手法。這個酒店的基地條件,對我手里所有的項目來講是最差的,我們把最差的空間給了一刀——用一個水院解決問題。如果陽朔Alila是通過我掌控的方式處理藝術,這個就屬于對話的方式處理藝術品,你要關注到藝術家的風格、方向。這是東方的,東方的東西回到最簡但是內里最復雜、最豐富,有模糊、有交錯。設計師要規定生活方式、規定動線、規定路徑。

    還有一個柬埔寨的酒店正在做,建筑在一個山體上。剛談到文化,我們在新加坡和柬埔寨、澳洲的項目的指向都是不一樣的,我們希望隱在山里,公共建筑都在一個區域解決,客房都在后面。公共空間關系中厚重石器的力量和薄屋頂之間有對抗。第二空間會在石器力量的結構體系上有一個輕的體系——木,兩個體系會并存。從石頭厚重的體系過渡到石頭和木頭的體系再過渡到木的體系。我們會看到這個建筑很誠實,基于功能的生長才誕生了燈和石頭、石頭和木頭交叉關系的建構美學。

    最后跟大家分享一段話,在藝術和設計之間一直有一種譯碼的存在,通過既有的知識儲備去解構、過濾、篩選,進而轉化為一個個原點的啟示。還有一個就是三角關系,建筑這邊是藝術,往另一邊就是文學,這三個會給你用不完的靈感,帶給你能量不停地想做項目。

添加人:本站提供  發布時間:2018-12-10 14:06:01
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